Foi estranho ler esse livro durante o Setembro Amarelo, campanha de prevenção ao suicídio. E quando fui publicar uma foto no Instagram e utilizei a hashtag #suicidas recebi um alerta da plataforma sobre a questão que me fez remover a palavra-chave do meu post.

Na época que o Raphael lançou o livro não existia a campanha (ela só teve início no Brasil em 2014). Então esse livro, como muitos do gênero policial, não é para qualquer leitor. Ele não é um alerta sobre as causas do suicídio. É um livro policial que tem como base para trama a roleta-russa, que de acordo com o dicionário é uma “operação que consiste em deixar uma só bala no tambor de um revólver, fazê-lo girar, apontar o cano da arma para si próprio ou para outrem, sem conhecer a posição exata da bala, e apertar o gatilho, isso por bravata e/ou desejo de experimentar emoções violentas”.

Dito isso, posso falar sobre o livro. No porão de uma casa, nove jovens da elite carioca participam de uma roleta-russa. Todos morrem. E um ano depois da tragédia, a delegada Diana Guimarães reúne as mães dos jovens para tentar entender o que realmente aconteceu naquele dia e os possíveis motivos do suicídio coletivo.

A delegada, as mães e os leitores só vão poder ter a chance de saber um pouco do que aconteceu naquele dia por conta do diário do Alessandro Parentoni, jovem aspirante a escritor, que além de manter esse diário sobre sua vida também estava escrevendo um livro no momento em que acontecia a roleta-russa. Sim. Enquanto todo mundo estava entre a sorte e a morte, o Alê registrava cada ação e diálogo no que seria seu futuro livro de grande sucesso. Isso me incomodou bastante na narrativa. Fiquei imaginando o controle que esse rapaz deveria ter para escrever enquanto via seus amigos morrerem.

Nem mesmo eu sei se estou certo. Não sei se vale a pena estar aqui, vivendo esta loucura, narrando cada instante, obcecado, vendo seres humanos definharem diante da morte, rendendo-se ao instinto. Tudo isso para quê? Para ser lido num país onde metade da população é analfabeta. Para realizar um sonho que desde cedo me disseram ser utópico, irreal, coisa de louco. Pois eu sou louco.

Cada um, dentro de si, tem um motivo para estar aqui. Eu não posso querer que eles me entendam… Também não me interessa sabê-los. Ninguém perguntou os meus… E eu ficaria puto por ter que explicá-los a quem quer que fosse. Estou aqui porque estou. Por algo interno que me motiva. Foda-se o resto. Não precisa fazer sentido.

Os noves jovens são personagens bastante clichês. Como exemplos temos o Zak, amigo de infância do Alê, como o playboy malhado e riquinho e o Alê como o nerd que não tem sorte com as mulheres. Mas confesso que esqueci dos clichês porque a narrativa é bem envolvente e ágil. A leitura fluiu que nem percebi. Fiquei intrigada para saber os motivos que levaram aqueles jovens a estarem ali participando de um jogo de morte. Quis, assim como a delegada Diana e as mães, ler o próximo capítulo escrito pelo Alessandro. Fui sofrendo aos poucos. Fiquei chocada em alguns momentos. E comecei a achar tudo uma loucura.

O final surpreende pela ousadia do autor e reforça a ideia de que quando alguém nos conta uma história é sempre apenas uma versão dela.

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A partir do momento que um texto é dado como “acabado” pelo seu autor, ele começa a existir para o leitor e a partir dali, torna-se algo também do leitor. A leitura que ele fará da obra estará intrinsecamente ligada a sua subjetividade e por ser algo único abre-se, assim, um leque de possíveis releituras e isso, na minha opinião, enriquece a discussão, a literatura e a vida.

Há quem se arrisque e além de fazer uma releitura, faz de um clássico. É quase como tocar em algo sagrado, mas, como já comentei, considero algo inevitável e essencial. Um livro que venha a ser uma releitura é um novo olhar, uma nova obra e uma ode ao seu original.

Gerald Brom, ilustrador americano de revistas de RPG, graphic novels de terror e quadrinhos, escreveu O ladrão de crianças (Benvirá, 2014), uma releitura fantástica obscura do clássico Peter Pan de James Barrie. O próprio Brom comenta o que o levou a escrever o livro:

“… Os meninos nesta ilha variam, claro, em número, conforme são mortos, e por aí vai; e quando eles vão crescendo, o que vai contra as regras, Peter se livra deles; mas naquela época havia seis, contando os gêmeos como dois”.

Peter se livra deles? Hein? O que isso significa? Peter os mata, como se cuidasse de um rebanho? Ele os manda para algum lugar? Se é assim, para onde? Ou Peter apenas os faz passar por tantos perigos que a cota está sempre em constante substituição? – pag. 428

Brom fez a partir disso vários questionamentos sobre a personalidade do Peter Pan e, principalmente, começou a desconstruir a imagem fofa e infantil e a construir o seu Peter com doses de loucura e fantasia sombria, ou, como ele mesmo definiu, um sociopata carismático.

O Ladrão de crianças se passa nos tempos atuais e tem dois cenários principais, Nova York – onde Peter resgata/sequestra crianças que estão passando por perigo ou foram abandonadas pela família – e Avalon, uma das ilhas do Outro Mundo e que está morrendo.

Ao pôr do sol de um dia do início de outono, por entre as folhas caindo, o ladrão de crianças espreitava das sombras as crianças brincarem. Elas escalavam a tartaruga verde gigante, desciam pelo escorregador amarelo, riam gritavam, provocavam-se e corriam atrás umas das outras sem parar. Mas o ladrão de crianças não estava interessado nesses rostos felizes, não estava tentando roubar uma criança qualquer. Tinha um interesse particular. Buscava um rosto triste, solitário… ou uma criança perdida. E quanto mais velha fosse, melhor; de preferência uma criança de treze ou catorze anos, porque crianças mais velhas são mais fortes, mais resistentes e tendem a viver mais tempo. – pag. 13

Em uma dessas procuras, Peter encontra Nick que estava passando por um momento difícil. Se envolveu com alguns traficantes no Brooklyn e quase foi morto, mas Peter apareceu para ajudá-lo. Nick era o alvo perfeito para ele, mas para levar uma criança até Avalon é necessário que ela vá de livre e espontânea vontade pois só assim eles vão conseguir passar juntos pela névoa que esconde e protege Avalon de Nova York. O convite de Peter parecia irresistível, ir para um lugar mágico e sem adultos, mas Nick era desconfiado por natureza e não aceitou de primeira, porém acabou indo sem deixar para trás os questionamentos e desconfianças.

Nick fez uma careta. Crescer pode ser mesmo uma merda, pensou. E, sem dúvidas, coisas ruins acontecem a pessoas boas, e na maior parte das vezes o mundo não dá a mínima. – pag. 34

Tudo tem seu preço. Tudo. Algumas coisas apenas custam mais que outras.” – pag. 57

O livro é divido em cinco partes: Parte I – Peter; Parte II – A árvore do Diabo; Parte III – Os comedores de carne; Parte IV – O capitão; Parte V – Ulfger. A leitura não é cansativa, apesar das partes descritivas do ambiente e das cenas de luta, acredito que foi na medida certa para fazer com que o leitor passasse também pelas sombras que rodeavam Avalon e toda narrativa. E é possível conhecer os personagens, cenários e criaturas através das ilustrações feitas pelo próprio Brom. Os desenhos são todos com aspecto gótico e dark, sempre nas cores preto, branco e cinza. E, no início do livro, há um mapa para que o leitor situe cada lugar por onde passa a aventura de Peter e os seus Diabos.

Assim como na versão original, Peter quer brincar e fazer novos amigos. A grande diferença é que a brincadeira ficou menos lúdica e mais perigosa. Este livro não é infantil. Brom conseguiu transformar uma aventura típica da sessão da tarde em uma história cheia de sombras, bruxas, elfos, fadas, ogros, lutas sangrentas, ódio, vingança e muita obsessão e loucura. E isso foi de um fascínio sem igual.

Sempre a contradição, pensou Tanngnost. Num momento o assassino de sangue-frio, no próximo um menino sentimental; sempre o eterno otimista, apesar de uma vida de tragédias. Claro, é seu charme. É o que atrai as crianças para ele, faz que o amem, mesmo com tantas contradições. – pag. 224

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